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推车，吃早饭…一些小细节很有在路上的感觉，熟悉。此外有高估感。结局无感。这种小制作亲情片可能还是日本人拍的好点。

两天煎熬完，叙述太散漫还努力虚掩了诸多实质的突破点，结构即便可能原本很凝聚干练，也在漫长的文本时间中垮落，不过即便说不定这就是人家想要的效果，其实看完全日常的戏剧化故事时间所呈现的虚假空荡感，还是即打脸又没算好，因为5个多小时还真是太短到不值一提，滨口桑需要直接开全天候直播，才能让表意附着在“没有话语”的情节上，即时的极端写实才能更贴近理论上的自然主义。但是假如视捕捉下来的表意才是未经加工过的现实为生活常态的话，那这片简直是一种只要一开摄影机就必然是现实的狂妄现实观之体现，真是细思极恐，反观各位素人的表演则必然是歪曲地虚假和做作，当然即便这样，也不能下霓虹超新星韵高才短、缺乏沉淀的论断，但内心底还是觉得拍成电视剧能比电影好若干个数量级。

剧作确实很厉害，小矛盾一个接着一个，然后又恰到好处的克制住情绪，不过这种故事的核心是无法学来的，没有自由、开放的土壤，就结不出这失败但狂妄的果。生活一塌糊涂，但依旧是我有我人生。

行动从最简单的前提开始:四个朋友计划一起去附近的温泉镇过夜，但那次旅行直到电影中途才开始。在他们到达那里之前，滨口已经勾勒出——或者更确切地说，是雕刻出——工作、友谊、婚爱空间深刻交织的感觉，带着极大的温暖和辛酸，也许是潜伏在日常工作之下的最令人满意的细致描绘之一，没有浪费五个多小时的时间，让我们能够亲密地了解每一位女士，她们的生活、希望和恐惧，最终也呈现了生活的秘密、公与私的张力、法与情的悖论带来的重压，对于（女性）友谊而言坦白意味着什么，人应该如何处理隐私的边界。虽然主题仍然是友谊和性（婚姻危机），人物之间有一种日本式的刻板拘礼，有很多搬演纪录片的场景，比如寻找重心的肢体塑造课，女小说家朗读会—其中小纯丈夫对于小说解读前后期的反转，有一种《偶然与想象》中诱惑性侵一幕类似的戏剧性。

最后爸爸没有成功，哥哥没能成为飞行员，爷爷最后没有复活，叔叔没有跟恋人复合，奥利芙也没拿到名次。但是当全家一起站在舞台上跳舞的时候一切都很好，一切都好得不得了。