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漏网之鱼广泛传递散播，苟活接力玄乎其玄，计划一而再再而叁被全盘搅乱，手握生杀大权也奈何不了野火烧不尽春风吹又生，工作量这么大当死神还真是个苦差事。

除了柯南伯格谁也拍不出这种把性肉死机器混在一起黏糊糊的玩意 蕾雅·赛杜的身材真是。。。

鲜少的对白和厚重的大雪，让我隔着屏幕都能感受到冷漠和寒意。一个不请自来的弟弟和孤单的哥哥住在一起，处处都充满了不协调和隔阂。弟弟对水手的憧憬和对女人的渴望换来的只是失望，在日复一日哥哥的嫌恶中终于不辞而别。结尾哥哥一个人坐在长椅上抽着弟弟那水手的香烟，像那只被粘住的老鼠一样…

对器官的内在美学痴迷是《孽扣》的衍生视角，而人类对痛觉的追求则是《大都会》中存在主义的再次升级，柯能堡总想把人类自身不可避免的虚无感和失落感以一种特殊景观或者猎奇姿态呈现，但效果总是差强人意。内在美的对立面是内在丑，幼儿的解剖现场恰恰证实这一点，所谓的内在器官艺术不过是自我美化的手段，失去痛觉已经成为新世纪的原罪，切割，钻孔，缝合，肚子上的拉链，甚至给人体器官举办选美大赛，一切荒谬的奇观都是白费力气，对自我存在的探讨远不如《大都会》加长礼车那种封闭感和窒息感来的有效。剧本是过时的剧本，道具还是《感官游戏》那种硅胶质感，手术操作台是一个五彩斑斓的小黑肉团子，这都多少年了，柯能堡还来这一套，有点絮叨。美博会也不是什么新概念，人类已经改造身体好多年了，医美整形往外抽往里塞，痛不是原罪，美才是原罪。

其实远方一无所有，其实伤害误解疏离间隙都来自于亲近的人，因为尘世永远无法看透；镜头太美了。