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一部对于速度的电影。所谓“犯罪”“科幻”仅仅是卡拉克斯对于情节剧的反讽，影片的重心在于恋人絮语以及无因的青春反叛。到处可见新浪潮的影子：跳切、快速凌厉的剪辑、人物无因的奔跑、极端倾斜的俯仰拍摄、抽帧，这些组合在一起构成了影片的速度感。而影片中大量特写与中近景镜头被组合在一起，远景镜头的缺失造成了空间的混乱，与速度感一起不断冲击着观众的感官。 “人工棚拍”式的老旧巴黎街景占据了影片的背景，身穿红黄蓝三色的安娜、亚历克斯、丽斯显得如此突兀，与马克汉斯格格不入。正如代表着新浪潮的马克他们杀死了代表好莱坞的美国女人那样，最终亚历克斯死去，安娜奔跑着逃出马克的怀抱，宣告着新浪潮的褪去以及后新浪潮的到来。

仲星火年轻时和吴镇宇神似。

【础】无数个惊艳的段落都在提醒我，这是一部以影像内部空间调度为绝对主导的作者电影。沙马兰几乎在用调度来决定一个剧本的走向，也就是传统意义上的“喧宾夺主”。从第一个镜头开始，答案就已经被告知给观众，透过双重镜像反射带来的视觉欺骗，将故事内核与反转结构嵌套于电影之中。无论是火车窥探对话的镜头设计，从医院走出时摄影机旋转运动和人群虚化造就的诡异氛围，博物馆内利用鲜艳的颜色来追寻罪恶，以及后半段的高潮，由风卷起的窗帘，缓缓下沉的塑料布，物质的运动被沙马兰细微捕捉，并促成了真正的个人觉醒。观感其实与《世界之战》类似，为了成功汲取影像内的精华，需要观众选择主动忽略剧本上的糟粕所在。

还有种乡村爱情故事的感觉( ????? )

城市如同一具孤独的空壳，纵使拥有无数的色彩却仍然有着黑白默片里冷峻荒凉的氛围感，所有的不断变化、甚至卖弄的毫无规则的技巧，所有不断贴近人物的影像，都是为了青春年华里毫无目的却奋不顾身的疯狂爱恋炽热的表达，影像如同游魂一般带着虚无的体感和情感，坐上永远不会停止的摩托奔向与爱人缠绵的那片绿地，飞向与爱人相拥的那片蓝天。卡拉克斯接过新浪潮的衣钵，让情感成为影像的主体，在自由浪漫的想象中尽情的舞动，同时卡拉克斯又将速度作为载体，人物总是在运动在追逐，在自由的影像里尽情挥洒着卡拉克斯的才华和独特的气质！如果朱丽叶比诺什像是天使，那么朱莉德尔佩就像是上帝撒在人间的圣泉，这个世界没有什么比17岁的德尔佩更美的事物了。