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操，叹为观止，太时髦了，居然还如此深刻、幽默。意识形态谎言无处不在，道具/lighting /framing/staging形成合理的透明玻璃笑话。完美的建筑空间艺术，聪明、戏谑又隐于世的批判符号。读了各种访谈，对于这部的导演本人详细讲解：餐厅戏先确定背景的运动，再确定前景的运动；非同期声，导演要现场指导非专业演员，和他们聊天。导演还经常去电影院学习，觉得自己是个学生而非专家…… 简直是天才哲学家和电影大师，和装置艺术大师。做梦都想做一个这样的大型装置，或者roy Andersson那种装置。自由的装置。内心哭泣。

虽然是思想上很可笑，但在那种背景下，不失为一部剧情片

没有旁白的拆解，没有受过宗教的熏陶，面对神片既无工具也无背景，故而只能欣赏人人皆可触碰的美与艺术感. “有一座电影的神庙，那里有光，有影像和现实”.

我的态度有问题！！！居然笑场了好几次。

热闹的冷色调。青灰色、了无生趣的景观社会，钢筋玻璃中的人们俨然成为一座巨大机器的组成部分。没有绝对的主要人物，每个人的故事都在同时行进，画面、音效信息量无比丰富，观众可以选择自己要吸收什么。黎明时分片刻的孤寂之后，熙攘的人群与万花筒般的车流再度涌现，宛如一支支妙趣横生的乐章，城市的颜色似也变得鲜艳起来。每个人眼中的世界都不尽相同，清白的喜悦并非异乡人专属，现代社会本就冰冷无趣，因此更应该自己去创造生活的诗意，发现人与人之间那一抹温暖的美好。期待大银幕重看。