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叁姊妹和仆人(联想到《喧哗与骚动》的结构）：玛利亚和卡琳的内在人格，以艾格尼丝的死亡而外显，旧日情谊的复现，却又因其“复活”成为虚妄；艾格尼丝的生命经验在弥留之际停滞于旧日的疏离（与母亲）或美好（与姊妹），其作为痛苦受难者的中心象征的同时，又与女佣安娜的神格指向共同作为这个家庭的见证人/旁观者而形成另外一个对照——圣母怜子（安娜作为艾格尼丝最亲密的友伴见证其复活并陪伴至终，或可联想到抹大拉的玛利亚）。一种死亡能借记忆召回亲人短暂的连结，却终结于更为冷酷且永久的分离，而在死亡面前的真情流露被视为一种失态，人因自视为高贵或恐惧，或避而不谈。于是复活，也即成为更大的无望。

瞧，你要有本事来讲自己少年时的故事，才能美化成这个样子。你要是没本事自己讲，让别人来讲很可能就是某期法制节目的失足少年忏悔心声了

We don't need education！还是最喜欢这一段了，牛逼得不行。

作为库布里克最后一部反战电影，相比《奇爱博士》与《光荣之路》的黑色幽默，这片子来得更加简单粗暴，也更加直接与震撼；上下两部分既相对独立又互相照应，一线之隔的燃情与残酷

疼痛，战争，束缚，迷狂，躁动，破坏，沉沦，挣扎...一些超强的表现主义让人印象深刻，零碎的片段组成的一个半小时的惭痴，可看性很强。