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有点像杀手回忆，想要塑造沉重的历史背景。但是没有把观众抓住的感觉，案发过程都很草率。每个男人都是性压抑加性无能，每个菇凉都如羔羊一样待宰。单单是为了表现影片想要表达的内核，被苏联控制时期的压抑，而忽略了对剧情氛围的打磨。

作为低配版的《碟中谍》，电影还是相当不错的。

最近看过最好的犯罪片儿了……只是讽刺的部分和画面一样直白，不如只讲故事不讲道理，把一切留给窒息的结局。

北海道湿地洋房 此片后米林宏昌退出吉卜力

拍得实在太好太纯太干净了...不出意外的话也基本可以放在准年度最佳的位置，父子戏大概是这么多年看过最好的一部，而好的地方又不止是父子戏部分，总在感慨拍了这么多部，锡兰的镜头始终没离开过那片土地，也总在怀疑下一部会不会因为气韵上的“相通”或方法的“技穷”而让人失望，但这一部却完全打消了这一担忧；开头和结尾的两次归家、和当地作家的争吵、与即将远嫁的玩伴于树下亲吻被咬破嘴唇，以及多次恍惚而生的梦境、就父母婚姻话题与母亲的长谈、就野梨树展开与父亲的交心...其实都只是电影中无数个值得品读琢磨的点缀，结尾父亲俯视镜头下凿井一幕，则是真正为影片打通命脉的一笔。放眼影坛，在锡兰这个年纪，他大概是少数攀上最高峰后还能百尺竿头更进一步的导演，甚至比今年拿到金棕榈的是枝裕和更稳，至少这份坚持和纯情实在难以不令人动容。