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第一次看到伯格曼把色欲表现得如此直白。姐妹宿怨掺入赤裸裸的欲念，很有张力。贰蝉迟别谤重病在身，以善为本，却处处束缚妹妹础苍苍补，对方曾以她为道德楷模，最终总觉事事触目，试图倒戈，却把自己推至浪荡而淡漠的一角。“信仰叁部曲”最后一曲，再次无人可诉。有很淡的乱伦与拉拉味道。

结局有点混乱，谁才是精神病者？听说最早的版本里是没有开头结尾弗朗西斯和老头谈话的，因制片人的意见后加的。影片名头很大，是最具代表性的德国表现主义电影，奠定了科幻恐怖片的基本叙事模式并对盗匪片、黑色电影等都产生一定影响。影片大致讲述小镇上卡里加里博士控制梦游人凯撒杀人的离奇故事，剧情充满悬疑，精彩的音乐也增强了故事的恐怖性，使人提心吊胆。影片很像舞台艺术，布景是美工师画出来的，表演非常夸张，建筑环境扭曲、倾斜、变形，极具形式风格化。影片应该也深受弗洛伊德精神分析的影响，抽象失真的视觉元素是对人性心理的表现，表现主义的风格展现出人物内心的残暴与疯狂，邪恶与混乱。弗朗西斯揭开了卡里加里博士的罪恶，象征着理性战胜虚假的权威和强权。影片最精彩的应该是孤独可怜的凯撒杀珍妮，因人性善意的闪现，没有杀死。

不是很能看进去。但是能看出来是好电影。罗伯特很年轻。有少儿不宜镜头。

那么精彩的惊悚剧情出现在1920年的战后德国。 表现主义的布景能把人和环境都扭曲，然后表现出一种恐慌和迷失。

把性与政治这两个任何电影都逃不开的主题都讲的很好。通过火车卧轨和对佃农的刻画来表达对革命和唯物史观的悲观恐怕是贝托鲁奇在发现一切事与愿违之后故意在浪漫的共产主义史诗中留下的破绽。无论如何，还是被它所表现的那个年代的激情所感染，为自己的麻木沉沦而羞愧，既然贝托鲁奇也曾摇摆，我的迷茫也难怪。共产主义真是最浪漫的思想