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畜牧主对女主的一翻评论说的对，她只是活在梦里。女主由于对生活不满，出来流浪，路遇了男流浪汉、畜牧主、种树哥、司机们、家庭妇女，他们各有生活的不幸，也都给女主以劝慰，女主在种种疏离的关系中被抛弃，横死水沟。欧洲乡村风格浓郁，女主经历坎坷却又不失浪漫，瓦尔达风格凸显。

这部片子很牛逼啊，胜于希区柯克的很多其他片子。心理战打到了极限。而且随便杀一个次等人类这种理论既讽刺了纳粹，也为尼采的超人学说和肠耻濒迟片的精神打下基础。牛逼的当然还有在这么一个小小的房间里面演绎八十几分钟的片子却毫不乏味的精绝导演技术。搁耻辫别谤迟在喃喃诉说想象中的场景时，镜头从一个物体移到另一个物体，让观众们自己填补想象的空间，这种拍摄手法让人折服。

电影的境界太高，找时间我再重看吧。和树木导师那段是全剧最美的时光了。为什么流浪，时候为什么又哭了，唉，不明白，后悔了吗，还是觉得没有意义呢？

尽管如此，希区柯克并非简单地让自己适应片厂制，而是寻求独立于片厂制。在为塞尔兹尼克拍了一系列影片后，他从事了一些独立的冒险项目。其中的第一部影片《夺魂索》（搁辞辫别；1948）在商业上颇有风险，而在美学和技术上雄心勃勃，涉及一些精心制作的长镜头，有的长达十分钟。最终这部影片带来了微不足道的报酬。（杰弗里·诺维尔-史密斯《世界电影史》）

假如我是一只鸟，我也应该用嘶哑的喉咙歌唱：这被暴风雨所打击着的土地，这永远汹涌着我们的悲愤的河流，这无止息地吹刮着的激怒的风，和那来自林间的无比温柔的黎明…… ——然后我死了，连羽毛也腐烂在土地里面。为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉……