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7/10。两对父母的态度正好是男女意识的象征体，两位父亲经营着相隔的理发店，如果发现顾客到两家店都理过发就不接待，体现了男性意识的竞争和忠城如一，母亲之间很包容；阿捷最初被女性意识压制，奈娜每天叫他起床、指导他玩女性游戏，当阿捷向往对面草地上鲁莽的男性群体，跨越性别的自行车被恐惧（马路上有车撞死男孩）压抑，直到母亲很自然地叫他送花给表演跳舞的奈娜，让他意识到性别的不同，最终通过对女性意识的违逆（反抗母亲因晚归抽他、剪断橡皮筋）证明自己的男性身份。导演在不动声色的镜头中发掘出清新的喜感，譬如父亲用摩托车载阿捷追赶校车，阿捷赖床时镜头始终停留在家门口，只能听到母亲的叫声，然后他慌张地冲进卫生间往身上泼水、因为着急出门打翻了一堆东西，结尾长大成婚的奈娜以童年形象示人，表现阿捷在成熟后对懵懂爱情的确认。

可怕经历的草蛇灰线能蛰伏漫长岁月，潜移默化地腐蚀着生活本身。幼年潜意识与成年意识对话式地交叉比对，才发现那些你以为的坚不可摧的信任，都建立在不堪一击的诱骗之上，无论对人对己。丨也由此唤醒我沉睡的某些【我自以为是】被疼爱的过去，甚至影响了我最初对于性的幻想。

前叁集很精彩，之后就有一点像记流水账，时间跨度很大，差不多有66年的时间跨度，演员换的很多，经常不知道谁是谁，最难过的是最后一集?，老弱妇孺也被枪杀了。很真实，很史实。非我族类，其心必异。

每个人都有自己的权利和自己的无奈去塑造自己的历史，但真实的伤害永远无法在幻觉中消散，它只是幻化面目沉淀成更深的惶恐和愤怒；故事主角放弃了自己心中那个与众不同的童年，却也解放了那个记忆之中孤立无援的自己；生活中难有皆大欢喜的快意恩仇，但她至少明了灵魂漩涡中的恐惧和仇恨源于何处。风格细腻，情节推进不疾不徐，成人与儿时自己对话的设计和呈现都挺有力度，前半段的幻觉构造处理得扎实，使后面的震动、觉醒让人感同身受。母女线的表达可称动人，结尾处两个自己木然并肩的意韵不俗。编导重构自己幻觉、重现自己伤痛的勇敢和分寸都让人佩服。

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