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张曼玉的旗袍是线索 暗示不同阶段的情绪状态。餐厅戏连续几次横摇 每次都是一次新约会。 独特的气质是留白。大量情节和人物（双方配偶）的留白。对于情绪上的留白 穿插全片的空镜头：路灯下的雨丝 巷子拐角的阴晴 西门子的黑白钟表 艳红帘子铺盖的酒店楼道 梁朝伟伏案时灯下烟雾 片尾吴哥窟的蒙太奇。 空荡回响的音效处理：巷口拐角的雨声 响了三声的电话铃 “如果有多一张船票” 慌乱高跟鞋声后的低闷敲门声 周慕云妻子的浴室哭声 苏丽珍老公的冷淡回话。 画面呈现给观众一种远远观望的偷窥感。有时是隔着一堵墙 穿过栅栏 门框 透过镜子 都是若隐若现的抑制象征。重复性的交错 是那么暧昧 迷离 压抑 束缚。 “ 如果有多一张船票 你会不会同我一起走？” 张曼玉美得我几经感叹。配乐大赞 让人猝不及防坠入一种情绪。

前叁分之二太好看了，影迷会无数次会心一笑的那种好看。接吻的地方我就开始充满疑惑并烦躁了，为什么还不喊卡，俩演员的情感关系不用展开交代了吗？之后，以玄的意味走到了最后。

王家卫你这是在装逼你知道么？找几个大牌来演一对被抛弃的男女顺带自哀自怜＂我什么也没错啊＂。逻辑混乱、徒有其表。

对于“自我”的阐述，身体的体验、记忆的丢失、海中自己的倒影，都是自我，很奇特，虽然后面玩飘了。映后导演说坚持自导自演的原因：没那么爱电影，更爱自己和自己的生活体验。有被打动到。

两坨人演了四坨主角的故事，感情错综复杂，中国人的细腻感怀，欲前还休的心绪