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罗森鲍姆说，在1960年代的法国，只有本片和瑟堡的雨伞谈论了阿尔及利亚战争给法国平民带来的创伤。本片末尾展示了数个空房间，主角曾出现在这几个空房间中，瑟堡的雨伞中有类似的拍法。

最初的补惫补迟补谤的故事和画风很有趣

非常的直接尖锐，就像一把刺刀匕首，布袋铁笼，每个人都应该为此感到刺痛，沉重，窒息，晕眩。“生命多短促/少女快谈恋爱吧/趁红唇还没褪色前/趁热情还没变冷/谁都不知明天事”。。。膜拜黑泽明。

老实说一开始我还是蛮期待的。看完正片后和我的期待值形成了巨大的反差，听说后期重新剪辑并且大量删减原来应有的剧情。害 还是希望能出个导演剪辑版吧

向死而生，才能重获新生。可惜这种足以改变生活的勇气终究不足为外人道也，就连看完电影的我们也只能获取短暂的感动然后继续平庸的生活。所以前半段自省之后所获得感悟有多动人，后半段的讽刺就有多讽刺。。。不过因为黑泽天皇偏爱罗生门式的各执一词，导致后半段的结构处理还是稍显刻意，不过丝毫不妨碍这部电影被称为伟大。。一个细节：志村乔在咖啡馆决心要建公园，走下楼梯的时候，恰好一位过生日的女性走上来，全场齐唱祝你生日快乐。这何其又不是在祝贺“木乃伊”的新生呢。