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“时间的力量太伟大，时间的力量也太可怕……”杨德昌最“侯孝贤”的电影了，特别是前半小时，场景大多安排在故乡、学校以及老家的日式庭院建筑，很多优美的长镜和空镜，一度让人感觉在看《童年往事》，再往后的内容就越发尖锐和犀利了，对于婚姻与家庭的透彻解析，却得来一个无可奈何的苦涩结论，生命总和我们开玩笑，你所追求的在时间面前是那么虚无，活在当下回眸那些支离破碎的旧梦，我们在痛苦的历练中挣扎与成长，什么是快乐？何为理想？那或是很遥远的的事了，你我静静地沦为大多数变成路人甲，这并非不够幸福，大多数的幸福是一种踏实的自我开导和认命，不是困于泥潭的认命，而是确幸能为自己下定决心，留下遗憾却不悔恨，在一次次幻灭中站起来或倒下去。

大镖客傅红雪，恶人脸燕南飞，《天涯明月刀》的故事果然肃穆了许多。

有内味了。一些镜头很特吕弗，尤其一些只有画面没有任何声音的镜头。倒叙的迭加和交叉把时间空间化了，中年危机已经在父亲外遇的童年偷窥中种下了未来的预言。两代人的选择互相映照和影响：哥哥对父亲之言的听从激发了佳莉的反叛，母亲对父亲出轨的淡然又给危机中的佳莉增添了更多困惑。海滩的浪与海风无休无尽，她离开海滩的成长也许不是真的看清一切：德伟“解脱”自己的同时也“解脱”了佳莉，至少佳莉不用再为之烦恼了。（海滩一幕有点成人四百击之感，最后的台词太直白应该删去的）

天下有心人，皆是无名氏。

人类创造的时间是自我发展的标尺·也是自我束缚的枷锁·对于大自然·人类的时间制度不过是个跳梁小丑而已