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那时的王家卫还不是那么王家卫。——无论是玉女张曼玉，还是耍酷刘德华，乃至楞头小子张学友，甚至是镜头背后的墨镜王，都笼罩在纯真青涩的气质中，让人不禁慨叹港片的黄金时代一去不返。

如果抛开原作不谈，大卫·里恩的这部作品确实颇具史诗气质，动荡的岁月和日瓦戈颠沛的人生互为映射，和两个女人的爱情也成了浓墨重彩的一笔，相对地日瓦戈精神的转变没有得到展现，而这恰恰是帕斯捷尔纳克在原作中想表达的核心，对于艺术和革命的真知灼见在书中随处可见，这也是电影版遗憾的地方。

牛逼门卫感动了傻逼司机！

美国人拍得苏俄影片，足见这部小说在资本主义世界有怎样的存在价值。 虽然没有激烈的抨击革命，但传递的思想确实是对由沙皇俄国过渡到苏维埃政权的不认同和讽刺，表达的是失势阶层的愤恨，却又不敢痛快表达。结果成了不同政治阵营的枪和佐证。 怎么说呢？家里的事，是非对错，自己内部讨论下，就激进的行为讨论讨论，其实也没啥，但被邻居当做了攻击这个家庭的武器，则公开讨论这些丑事的人就在风口浪尖了，或许也非本意。 影片带有明显的倾向性，对革命问题有点一竿子打死，也是过于有失偏颇的，影响了对主人公命运的共情。 与《活着》有类似的命运诠释，但丰满度差很多，更不必说与《战争与和平》相较了，只能显得过于单薄。

作为导演王家卫的处女作,《旺角卡门》便是一鸣惊人的，虽然在这部电影中王家卫自成一派的风格还不是那么的明显，但不论是其独到的镜头处理，还是那股充满了浪漫色彩的格调，都令一部香港黑帮题材作品显得如此不同，而于此中小人物的挣扎和宿命，更成为了电影极为出色的情感沉淀。