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一部悲痛的电影，当下的老年人话语权的丢失与他们所经历的历史遭遇必然有不可或缺的关系，再者，由于动荡与破坏，父子关系是失焦的，隔代亲是场隐喻，而‘年轻人’从自己的成长中(历史遭遇)获取的多是极端的格物，他们对传统没有一点的包容，火化与活埋同样让人心寒。

（8.0）知道为何一战片的思想深度普遍好过二战片么，因为后者在创作和欣赏两个方向几乎所有人中留有一种固化的“正邪对立”印象，即便有如本片专注地聚焦于“人”仍不免被拉扯到“二战”之中。原爆和战败对日本民族来讲有着远超战争行为的意义，那是现代日本的起点。

人间清醒版《叁十而已》，真实描绘了奔叁尾巴上仍迟迟不愿接受终将变成庸俗社畜的你我，妙极了，就是要那种自嘲自怜又自命清高的文青尬演的味儿。本片诺导只作陪衬，格蕾塔才是灵魂，她说男人死活都写不出女性独处时的真实状态，因为他们不在。她写得演得都流畅自然，每当我以为套路戏剧感要出现时就被点到即止，转场那么轻盈自信。这确实是个爱情故事，她讲的是女人首先要懂得爱上前途未卜的自己。

在抖音看解说都能看吐 很多评论比你豆说的都正确 零星 是因为打着反战的旗号去同情小日本 恶心 发烂发臭 如果想反省 首先把教科书修正过来 靖国神社砸了等

奋斗中的傻大姐的二十七八岁·····