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七分。开始亦是结束。傲气逼人的母亲和温和如水的儿子，共生的关系。全片荒诞滑稽不止于通灵元素，而是架在一个极端失调的家庭背景里，以非正常人的思维来处理人生问题，诸如亲情里的和解，人生的落幕，死亡和告别。我想我从该片里看到的，是生而为人的姿态，这个姿态因人而不同，因此主人公才能几度表现对流浪汉的尊重，而不是怜悯。人的优雅，不仅仅是物质的奢华，而是自我选择并坚守的，走下去或者不走下去的姿态，一如最后主人公离去时自信坦荡的背影。

摄影超棒、专注细节，开始看就停不下来的节奏，并非剧情节奏快，而是让人想追求真相而不由自主的想跟随镜头认清每个细节。纳兹表演的相当棒，约翰律师、老警察都表演的很棒。涉案每个人，包括警察律师们都在考量自己的良知，纳兹究竟是否有罪，尽管罪证如山，而不论纳兹案前为人如何，入狱后都有所变化

叁星半。上流寡妇与独子的寂寥生活，并非源自殚尽的家产，实则是他们的灵魂本就与纽约产生壁垒。巴黎成为他们外物上的绝境，却也是解开心理层面困境的出口。导演阿扎泽·雅各布斯没有令影片流于情感小品，而是在米歇尔·菲佛塑造出的那位不慎世俗、内里苦涩的贵谤补苍肠别蝉带动下，游弋与寻求解脱的两层情绪逐渐明晰，卢卡斯·赫奇斯化身的惭补濒肠辞濒尘则成为承接与变化的浮线，相印成趣。尼克·德威特的作曲也有着强烈的情感煽动力。

关注的点远远超过简单的有罪无罪，自由的剥夺和信任的缺失对人造成深远的改变。

一个叫弗朗西斯的女人决定去死