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和Sergio Leone原来是小学同学。可以一边指挥交响乐团一边盲下国际象棋，最多一年写20多部电影配乐，同时还有非常实验的即兴乐团，真正的天才。

片中展示的九十年代场景尤其是当年那些烂大街的流行歌是颇具时代气息和怀旧意味的，贾樟柯用大量手持摄影和固定长镜头尽可能还原正常人观察事物的角度，让人融入环境，也形成了他写实主义的创作手法。惯偷小武有着典型底层人物的性格，有些小痞性，却依然对美好生活抱有希冀，但最终被现实唾弃。

最后一季马马虎虎，感觉要讲的故事已经都讲完了，最后瞎拍几集凑凑数。

【础】终于明白为何斯科塞斯如此喜爱本片，其本质几乎与《出租车司机》无异：对于边缘个体在城市内的身份/价值迷失。粗粝稚嫩的影像下竟然潜藏着如此细致的声音，各种“严打”的广播回荡在城镇之中，流行音乐、小品等声音将空间填充，聒噪喧嚣而不加修饰的收音氛围反倒加重了小武与世界的疏离。而图像与媒介的呈现也颇有想法，利用一场电视采访将小武与“挚友”的情感空间联结，结尾也是用一场电视采访让小武审视自己的破裂。与《出租车司机》那个梦幻般的结局不同的是，《小武》坚持着一种循序渐进的残酷，从友情、爱情、亲情再到最后的事业，小武与他所熟悉的那个世界渐行渐远，他一次次的挣扎，也只是堕向更深的深渊。到了最后，甚至连作为“人”的资格也被剥离，绑在电线杆下作为一只动物被围观，自此小武真正意义上无处可去，而他已再无结局。

当代最伟大的电影配乐作曲家没有之一，旋律大师、配器大师，定义了电影配乐的青春期和壮年期。惭辞谤谤颈肠辞苍别的音乐影响力如此之大，以至于看到电影画面就能想起他的配乐，反之亦然，有的甚至超越了电影本身，比如「教会」的配乐。与当今日益音效化的配乐相比，惭辞谤谤颈肠辞苍别的曲子更经得起脱离电影语境的重新演绎，从而不断焕发生机。看完纪录片，翻出「海上钢琴师」开头惭补虫在典当行吹小号的片段重看，跨越百年的故事在曾经的小号演奏家的帮助下书写完整，音符溢出银幕，成为永恒。