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生命周而复始，学会处理自己的伤痛，与自己握手言和，这不是放下、忘记、冷血，这是不再因为自己的伤痛去伤害更多身边人的责任。波士顿的一幕幕还是那么熟悉啊，这查尔斯河，这红砖房子，这雪，太多回忆，果然波士顿背景的片子不会让人失望，在街头巷尾，在满天飞雪中，属于波士顿的故事

很“标准”的日剧。 阴谋与爱，紧张与复杂， 极致的感情与冲突。 但是为了展现它们，有太多不严谨和不合理的细节呈现。 剧中几个配角出彩，泷藤贤一、吉田钢太郎、光石研等表现很棒。

看拉博夫在本片中的表演就像看石头姐在宠儿里的一样，不出彩但胜在气质符合，那种用狂怒掩饰自己的无能和幼稚。选择波士顿作为故事发生地固然是考虑麻省冬天那种萧瑟的氛围带来的压抑感， 另外一个原因是波士顿是天主教教徒的聚居地，匈牙利人信奉的也是天主教。A故事中，女主对抗的是家族对女儿以及自己身体的话语权，因为天主教家族十分重视生育，导演把女主的感受当作了悬念处理，在剧本结构上采用三幕戏递进揭露危如累卵的家族和家庭关系。B故事实际是男主即将新成立的家庭对抗女主所在的家族的延续，这种对抗表现为对女儿姓氏和身体的争夺，并因女儿死亡让这种对抗变成某种程度上的合作。而女主真正在意的是女儿自己以及母亲的感受，这种感受得到明确且公开的表达，能够让女性从家族叙事解放出来，但这种解放的代价往往是生命（女）和理智（母）

最后一集不想看了，已被剧透一万次= =

过家家般的恋爱终于陷入琐碎。低开高走，从日渐分歧开始好看起来，不再是孩子式的悬空游戏。文青最大的问题在于把音乐、电影和文学这类东西当做一种重大的自我构筑的要件，用来当作自我确认存在感和价值感的基础，但其实是很可笑的，本质上这和抽烟喝酒烫头打麻将没有区别。一种只摄入而不具备输出能力的文艺生活不值得炫耀，谁还不喜欢听歌看故事呢？所以在更庞大和坚固的生活面前，那更像顾影自怜。这电影小情小调里的困境写得真是不错，最重要的是就认可于描摹这小情小调而没有扩展宏大背景，普通人面临的无非就是这种最小单位的爱别离和求不得。