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女性角色都好漂亮，未结婚的女人那么活泼纯真，好美好美

原来都是些壮志未酬的人(原来都是些不捨得快乐起来的人)...........即使我不是个政治盲童，大约也会嫌这裡面的符号粗暴、用力到近乎矫情...我仍坚信我是偏向现实主义的，不过更乐於着眼特定事件尘埃落定后的潜移..

21.05.22 1号厅 彩色的原节子和司叶子真是美爆了！ 主题和彼岸花相得益彰，寡妇嫁女，尤其寡妇还是当年的女神，一个个争做爹的好友就跳出来“抢夺”这份功劳了。不过小津明显是偏爱这一方的，虽然这种偏爱具有更浓厚的中年男性气息：同样机智的年轻女子周旋于一堆男人中间，对于美貌的意淫，没有在彼岸花出现的婚礼在这里有了华丽的婚服照，对老板娘的调侃从身体到容貌…男性在这个故事里，显然要比在彼岸花里要愚蠢的多（除了永远的老爹笠原众） 把家人出游作为故事的转折点是一个非常巧妙的比喻，学生出游的兴奋与失落化为女儿身份的转变，父母的孤独不可避免，就像出游总有回来的那一天。所幸，秋日和从名字就知道，三轮太太在女儿出嫁以后，生活肯定是祥和无比的。 小津镜头下的东京真的别具风格，这一部里现代和传统的冲击更明显了。

补了两部虫男后森森觉得，老年版的教授和老万看着不基啊，现在的虫男基成这个样子，都是一美和法鲨的错，这两个人之间太有感觉了，嘤嘤嘤词词

这群人凑在一起本身就是一个时代的巅峰