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反讽：结尾的自爆与德国世界杯夺冠；玛利亚、丈夫与黑人在房间的场面调度不错； “我从不认为生活会一帆风顺” 、“男人是不会对可伶的女人有什么期待和自豪的” 、“你不快乐的时候，所有快乐的人似乎都有点不像样”

黑色幽默大师，彭蝉颈谤

突然感受到了法斯宾德的伟大之处，仍是情节剧的处理方式，其镜头下角色行动的僵态所形成的间离效果与精致室内场景搭配出了一种迷幻质感，同时角色又鲜活得惊人，声音的多层次处理也是一个重点。本片中的爱情始终处于危险的位置，像一个游走于理性和感性之间的商品，虽然最终的毁灭结局不言而喻，但这也体现出了玛利亚作为女性的高度主动。当然本片将这段难以依存的情感置于历史大环境下，对战败德国社会环境的描绘脱胎于法斯宾德自己的亲身经历，以此揭露家庭与德国近代史中不公不义的黑暗面

7.8/8.0 混乱的场景，小丑式的人物，暧昧的情感道德，《浪荡儿》已经具备了费里尼电影的典型风格。但本片却有费里尼电影罕见的纯净画面——如五个青年人一起去看海的那一段：在一个长镜头里，阴郁低沉的天空下，湿漉宽阔的海滩上，他们如同中了魔咒一般，不发一言，怔怔地注视着大海，仿佛暂时忘却了他们内心深处的伤感、失意、悔恨、空虚······

短暂的婚姻，经历了二战后废墟般德国中的性别系统重塑，颓废的男人，拥有权力的女人。令人印象深刻的是玛利亚打开炉火点烟——厨房已经（暂时）不是能困住女性的监狱。而最后的悲剧也是正因为这炉火，解说员大叫“It's all over"。