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曾经改变好莱坞的迈克·尼科尔斯最后成为了好莱坞的尸骨。

找对了故事的切入点，找对了演员，其余一切就不用担心了。丹·吉尔罗伊把一部现实题材的犯罪惊悚片拍得让人不寒而栗，闯骋那一双凸出来的大眼睛现在想来还是有一点渗人，而那种被金钱欲望所吞噬的偏执真的值得一座奥斯卡。

☆：4 开头的镜头很有意思，意味着蔡明亮并置了处于两个极端的情色与色情，前者动人且充满生机，后者无力而虚假。水是滋润的欲望，否则就会干涸而死，在影片中二者就是这样被区分开来的。你看阿亮怎么拍出痴缠的柔情，他还是很纯情的嘛！（抓螃蟹or龙虾等甲壳类动物大概是是日常生活中最近似英雄救美的时刻！）另外觉得阿亮的歌舞段落最好玩的地方在于他完全能在手头能获得的有限空间里制造“通向另一个世界的迷狂”，所以一种很迷幻的感觉诞生了，更何况他的歌舞段落随心所欲，完全不“服务”于影片。这次还是有葛兰：来自《野玫瑰之恋》的“同情心” w

对新闻道德绝佳的讽刺，两眼放光的偏执狂吉伦哈尔和女编导把现在新闻从业人员一路黑到了底，非常生动刻骨的媒体人形象，故事本身很平滑、工整，暗黑版的吉伦哈尔太迷人了！你就该演这种操蛋的角色！！

不是最好的韦斯?安德森，却是最韦斯?安德森的韦斯?安德森，那些他常用的技俩这里面都有了，时隔一年后终于下决心补完了他的最后一部作品，可以说是怀念中伴着遗憾了。总有人给韦斯标喜剧的标签，可他的作品里却常常有一种孩童般的忧伤，你会因为这些忧伤过于轻飘飘而忽视它们么？其实这种轻快掩藏的是另一种沉重吧。无论多么成熟，我们或许都没法真正理解自己，迷茫着、磕磕绊绊着，我们终究都是个孩子。