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失语、跳跃、癫狂的叁个小时，绝无仅有。导演映后：密电码代表的是小丑的桀骜，是个体最后的尊严在撒欢。只要还存在鬼脸我们就不是伥鬼。（签名时【认真】向我解释了为什么带的红色毛线帽：因为好看！！！）

职业得很水，温情故事换到另一个主题一样适用，而且职业深度很浅，实在是拆自家主题剧的招牌。感情线只有主角一条算勉强完整，而最为泛滥的温情主题中有不少故事偏弱，唯一从头到尾没崩的是罗兰姐，杨卓娜医院哭诉那段很亮，弊在后面弱了。情节水得来又时不时来个急刹车，多得编剧魔一样的手法。 剧中许多角色闪耀至极，正因为此，这部剧划水得如此离谱才特别离谱。单凭剧本两星上限，无下限。 刘佩玥气质还是那么好吃。罗兰姐好暖。诚哥在最后一集最后一段贡献了最大的彩蛋——这才是诚哥的正确打开方式啊。

我还记得前不久香港中文大学学生会长辱华，中国强盛了上千年，20世纪的200年里中国闭关锁国落后于人，如今中国又迎头赶上，而有些井底之蛙还活着跪舔西方国家梦里！

??? 这都是个啥...

9 模仿川剧的文法唱出了一部独属于邱炯炯的私影像。邱炯炯以家人和川剧作引，去思考社会变迁及个体的变化，用「秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。」来形容再合适不过了。他让观者在过去与当下、生存与死亡、荒诞与现实、电影与戏剧中穿梭，整个过程迂回曲折、耽搁停滞。同时舞台式的表现又带来间离，你可以感受到政治，但意味不明确，但在几幕的穿插中，又按头让你思考。在这部影片里你能找到很丰厚的电影元素，也留有充足的解读空间，比如表现主义式的舞台布景和梅里爱般的大胆想象以及安哲罗普洛斯式的思想表达，但这绝非时元素的堆叠与滥用而是倾注个人色彩的重新诠释。