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实在是无趣得要紧，通篇的粗制滥造，从剧本到表演到镜头语言到剪辑，连顾嘉辉的配乐都嫌太过于满了。当年少的可怜的观影渠道造成了少数能流传出来的影片都变成了经典，原因不是因为自身品质，而是观众的观影需求被极大的限制着，所以把情怀都给这些很普通的电影。同年杨德昌的《恐怖分子》，都已经是很成熟的现代人文思考电影了。

希望我以后也能穿着白罢恤在雨停的院子门前砍树；有的人能听到蘑菇被切开好听，有的人不行；喜欢这种安静的氛围。

说实话，真没看懂，可能阅历不够吧。

还是夏威夷最好，但这部明显有钱了。满屏肉，要是一般导演非拍成苍角关系各种乱不可，但这部依旧小清新。就喜欢南美这种懒散无所事事的气氛，在游泳池边一坐一下午，在房间有一搭没一搭的聊天（百分之八十的对白完全不推动剧情），两个人就这么暧昧了90分钟，但没关系，他们有世界上所有的时间。

10+/10 #FilmLinc 大银幕重温。在以单个色彩元素为重复使用的意向或主题时，基耶并未简单的将其定性为“悲伤”，或“深邃”，或某种其他的可被简单形容与概括的实在。蓝，是一种超脱于现实（常以偏暖偏黄的色调呈现）的状态，是对于那些留存在过去的记忆，对于当下的恍惚与迷茫的精神状态，也对于未来的一种契机，也可以是在现实世界无数个角落存在的以连接不同人事物的某种线索。蓝，与那些曲谱一般，被基耶以巧妙手法显性，并成为某种力量，一种波，这种不断在震颤不断在抖动不断在牵引的力量才是指引全片不断发展不断前行的核心。那些恍然淡入淡出的黑色空镜，配以似恢弘的交响乐，它是一种本能的在应激状态下的向“另一世界”的躲藏，也可以是在外界出发下的瞬时的记忆的回冲，不可否认的是，它是这曲蓝色乐章上的不可或缺的，休止符。