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虽然追漫画的时候就无感了，果然京都也没能让我有更多的感触。

《千年女优》里转动纺车的老妇。鹫津太弱于权力斗争了，这样的人去谋反，他的失败无疑是必然的。先听夫人蛊惑而更是直陈妖怪的预言，几乎没有自己拿主意的时候。杀掉主公后兀自发呆，在整个谋反过程中全是夫人主导，他其实只充当着工具的作用。篡位后又全然不懂安抚人心，放任夫人处决叁木，主公大将纷纷遇害，太子和叁木二子纷纷投靠敌人，几乎等于把鹫津架在火上烤，名声一败涂地，一当夫人疯掉，身边就再无可以倚仗的力量。他既犹豫又狠心，既怀疑又狂妄，他不是玩弄权术的精英，却是一个真实而矛盾的人的典型。/鹫津两次身份变化、叁木被杀、鹫津被讨伐等大事件发生之前，都用仆人的对话场景来引入，符合莎剧特色。时代、布景、人物装束和能剧表演风格上，又全面替换了原着设计，注入本土元素。

突破了我对恶心和扭曲的双重认识

七年后二刷，除了记得改编自《麦克白》之外，一点印象也没有当新片看了。叁船造反杀害主公后迅速自取灭亡的命运虽然直接来自于两个女人（女巫与妻子）的挑拨，但「永不变更的人类欲望才是一切祸乱的根源」，而本作高度聚焦于叁船在欲望中心理逐步崩溃，最终疯癫失常（死于乱箭象征他死于乱麻般的心绪）的过程。黑泽明对自然意象的运用近乎化境，雾气弥漫的林中小屋鬼气森森，狂风呼啸的蜘蛛巢城人心惶惶，风雨交加的蜘蛛森林更是令人不寒而栗。他用动物的反常行动来表现凶兆（狂奔的战马/乱飞的群鸟），衬得故事更加诡异可怖。而结局「蜘蛛森林迫近蜘蛛巢城」的攻城场面更将故事推向戏剧最高潮。几处场景与表演借鉴了能剧的形式，古典感十足：尤其是叁船刺杀城主一场，镜头对准的是在房间中配合鼓点来回踱步的妻子，一语不发但紧张感十足，大师手笔。

好看。香港导演的空间运用太厉害。季正雄小弟的九龙城小屋、叶国欢的番禺商行和茶楼都极好地体现了人物处境，而天不怕地不怕的卓子强总是在统治每个他到过的空间，直到关掉卡车灯，避在树后。