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将人犯困还强撑着的状态做得很形象，想起学生时代上课犯困的体验了，努力写下的笔记就像象形文字一样。

的确有意外的部分，想必也有值得深思的部分。看的很不认真，没准备是这种感觉的电影。这样小成本的科幻片是充满勇气的。可惜知识储备不够，无共鸣。

【础】开场，在摔炮炸开的一瞬间，朝子和麦之间就那么凭空产生了静默通灵的升格正反打，情绪凝滞，感官延伸。就是这个影史级别的镜头设计，使得如此狗血的故事有了那么一个合理的载体。与《迷魂记》在主题上的相通想必不用多说，更多的是概念方向的差异：前者是一个肉体所延展出的两个灵魂，后者是两个灵魂所重合的一个肉体。但朝子的表情是诡谲的，光与影的形成是超脱凡俗的，整体氛围是恐怖且抽离的。这么看来，朝子才更像一个飘浮尘世的灵魂，去追逐和他一样孤立的“同伴”，但最后仍归顺于可接触到的肉体。就这样，在阳光的追逐中，那条肮脏的河流突然无比清澈，“爱”终于在破裂的信任中开始存在，而滨口龙介，也在这般神迹下完美的构建出属于自己的影像世界。

好看确实好看，但是里面的一帮科学家似乎太弱了，而且好几个人的表演还有台词让看的我很尴尬（除了尴尬想不到其他的形容词）。另外男主的故事，除了耶稣那段儿有点儿料其他真的就是教科书模式，多点儿细节和情感会更好看吧

【181127 重看，发现一个结构上的转向。两场观展与意外（摩托车/地震）Ryohei都是作为本体Baku的投射，影像上更直观地表现为Asako看R是只看玻璃反射的镜像的。而当A与B离开，再次说出“离开高速公路”，从此刻开始，A与R的繁复生活记忆成为主体，B退位成参照，以此完成结构上倾向的逆转。】//从长片过度到短片，滨口龙介像是做了一次背叛，由此前的逻辑抉择转向为了情绪抉择。不再靠构建固定全景里繁复的生活细节明示人物的下一步行动，反倒只能用运镜和构图的些微变化窥见一点角色的动摇。从前作的预知变为告知，剥夺了观看的参与感，的确会激怒很大一部分人。但就它本身而言是统一的，从头至尾都是立于当下的即刻决定（美术馆/地震），于是当整个后半段也呈现为某种反复无常，反倒才更加诚实。