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在宗教的故事里，女性不拥有任何人格。

前半段爱情故事，后半段婚姻故事，50年代的伯格曼作品还没有像后来渐入深奥晦涩，甚至还能看到新现实主义的风格形式，只不过本片关注的是更私人化的情感真实；伯格曼从没把视线离开过人，无论是表现还是再现，他都把摄影机对准人的内心，试图挖掘内心深处的每一个情感波动，莫妮卡向往自由、野性，毫无拘束的理想化生活，而受困于孤独的哈利则渴望一个幸福美满的家庭，两人的相识如同梦幻，那场远离城市喧嚣的逃离让人想起《邦妮和克莱德》等故事，他们都渴望得到幸福，寻找自由，但最终仍被现实所桎梏；最后哈利在镜中的闪回里，曾经的欢乐美好最后逐渐远离，一切都是虚幻的，他仍然逃脱不掉孤独——看完让人心情低落，但两人的孩子却又带来一丝生活的希望，不至于让人跌入谷底。

周璇的味道看来是没出来，也只能用俏皮可爱形容

想起《乔琪姑娘》，连电影都看不起，活得像猪一样，能算青春片么，那个年代不少展现年轻人逃避堕落的片子，不能年少轻狂，岂可历经沧桑，

1、四季歌。2、周迅像周璇，不是因为姓周。3、难到底是半个上海半个天津还是半个汉口呢？4、郎呀，患难之交恩爱神5、蒙上头的哥们我看好你。6、白银出口。周璇说，没有一部是我喜欢的戏，我这一生中只有一部是马路天使。