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美国人找日本人穿（他们以为的)满族人的服饰扮演蒙古人来隐射整个华人甚至亚裔群体，而将美国人涂黑套上（他们以为的）中东服饰扮演巴格达人以表达美国人的价值观，冒犯性不输《一个国家的诞生》，“傅满洲”式刻板印象确实把亚裔埋汰的够呛，丑陋且没有《怪宴》有趣（怪宴辱却搞笑），放在今天从主演到导演编剧都会被骂的狗血淋头。我就说怎么那么熟悉，原来这就是后来大名鼎鼎的阿拉丁神灯迪士尼版的原型，飞毯有了，冒充王子有了，神灯的雏形（宝盒）有了，差个猴儿。电影本身拍的极富想象力，西方视角对东方奇观的幻想发挥到了超越时代的地步，20年代的制片厂是真肯花重金啊。范朋克就没几分钟穿着衣服，身材不赖，龙套都是肌肉男，尤其是那个非裔卫兵。黄柳霜演反派，聪明狡猾邪恶，蒙古王子觊觎巴格达（连涂黑都不涂的白人)公主的意象过于露骨

我第一次在电影院里快吐出来。姑妈养大，被表哥打，洗澡被姑父看，被父母试图制造事故弄死，因为不是残疾被打，被改高考志愿，大学四年自己赚学费生活费，所有的全家福里没有自己的肖像，见男友父母的第一晚被弟弟喊妈妈毁掉，这样的环境下长大的姐姐怎么可能对弟弟抱有爱？不要建立完美的弟弟形象，再去利用女性基因中的母性。 安然在她父母墓前最该问的是：爸妈，你们爱过我吗？ 有人说要尊重电影人物自己的意愿，我想说，电影人物？=导演和编剧。

惊叹法国人到现在也再不能构造出如此恢宏的巨制了

可以祝福电影，但其它祝福的话她说不来。Long live cinema，至于其它的都是稍纵即逝，是很难忘却的，却也必然会被忘却，如她在夹缝中不懈创作的沉浮一生，和无数个平淡如水身心俱疲的日日夜夜。电影不单回顾了她不凡的导演生涯，更将目光投向她人生中意想不到的因缘际会，那些与她互相成就的人事，教会她如何变通、妥协、接纳、包容——得之我幸，失之我命。

我始终不能理解这片子为什么评分这么高，现在终于明白了，能拍的这么恶心这么让人想吐这么令人反胃，确实也是需要本事的。