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声音的缺失促使默片导演们探索并发展影像叙事的手段，对白的出现则一度使电影退化为戏剧，摄影机沦落为演员表演的记录器，而往后的艺术电影一向推崇少量的台词和丰沛的影像，对白和声音缺少设计感，仿佛与影像伴生。蔡明亮则以本片实验性地探索了影像与声音的紧密联系，刻意隐去的对白，清晰可见的环境音以及固定机位的长镜头无比贴合得组合在一起，抛去声音则影像不过是一帧又一帧的静图，抛去影像则声音又成了无谓的杂音。只有两者组合在一起时，电影才真正展现了他的魅力。只有此时，两者都不再是彼此的附庸，他们共同形成了永不散场的魅力影像。

二十年前的一对璧人向你展示时光的无情与必然的丧。但难道他们现在就不可爱吗？老粉流下了感动的狗泪。

向善的电影，宫崎骏不解释

3个小时也是一口气看完，除了对于爱情的那一段，我可能是用一个现代方式去看待它，使我觉得“用孩子抗争”这观点使人不适，要说天真还是愚昧？整部影片我最不喜欢这个对于爱情的部分。影片配乐舒适，自然风光美丽，和森林精灵很搭，美好的大自然同残酷的人文社会，已经这个小镇的“封闭感”都令人不轻松，还好有自然的净化，相辅相成，作为一种平衡，为影片的叙事带来了聚力。

看得有点困，但是还挺有意思的，怪异的撒了叁分钟的尿，听别人说影院有鬼的那个借打火机的小哥吓了一跳（私心觉得他是驳补测啦），人和人离得那么远，但是好像也可以那么近，多雨的天气洒下来湿漉漉的半夜，绿光红光很有意思，不是叙述性故事，类似于影院观察日志