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从《南方车站的聚会》到《热带往事》，审查制度的存在解绑了犯罪与悬疑的自然结合，过程与氛围取代了真凶与结果，使得黑色电影成为可能。视觉性高于文本的《热带往事》创造了一种热带蒸汽波的电影版本，超真实的伪胶片质感重构了90年代的广州，成为人造人的神秘主义叙事。逃跑的牛是“罪”的代偿者，在它的给予被享乐主义地拒绝时（拒绝人对于上帝的债务偿还），无法达成的神学叙事令老梁的罪在王学明混杂着俄狄浦斯情结的圣徒忏悔之中出现，作为真正的罪者的能指降生于他的模拟与召魂之中，当他如同《死吻》结尾的私人侦探，从柜中取出一个不属于他的包裹之时，一个运动-影像的强度被放出，罪责终归需要某个人代偿。在王学明结尾的奔跑之中有一种（尼采式的）基督的高傲，如果刁亦男的男性力比多是赛博的，那么温则是宗教的，甚至是越界的。

噢册那，西方人又华丽意淫神秘狡诈的东方国度了。

用出色的视听语言撑起来的空洞犯罪戏，独属于大银幕的色彩光影以及轰鸣聒噪的配乐很好的在影厅还原出来热带夏日的烦闷，只是影片将大段篇幅放在「追凶」的犯罪戏真的真的很蠢！不仅削弱了彭于晏寻找救赎的心理活动也让梁妈这个角色丧失了绽放的机会。张艾嘉的魅力不仅仅只存在于夏日那件浸透汗水的吊带上，还流转在她的一蹙一笑，每一条皱纹以及那充满故事的声音里。和《南方车站的聚会》想呼应的故事，让人不禁想看彭于晏和胡歌来场暧昧戏。

虽然是15年前的 还是很赞诶

远超预期，想到琳恩·拉姆塞，焦点牢牢锁定人物，周遭近似雾化，然而布景如此细致，对视线形成占有般的抢夺，正如强压式的配乐剥开后露出极为丰富的层次与肌理。 是种种蛛丝马迹补足人物的画像，却又终将陨灭。叠化镜头的消失意味着团状的时间变为线性的，选择题简化成是非题，生或死，爱或恨，达尔文或弗洛伊德。 果真是这样的，当电影中出现一把枪，不是用它杀死，就是被它杀死。