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透过银幕观看，和见着本人，还是有所差别。很微妙的感觉。张来到了现场，倾诉欲异常旺盛。

徐峥总是能把握住那个点，不傻不俗套，不飞不超前。就是这个时间点，这个档期，最应有的电影。

早年做了一个音乐能力测试，无关教育/知识，单测乐感、音准、节奏、旋律记忆等，测出来结果是人群中前10%。然后我就想，我们那学校一个年级二百人，光我们年级就有19个人比我强，肯定混不出什么名堂。义无反顾投他路。一直以来在音乐上花的时间确实极吝啬。社交圈里，无论何种类型的音乐，我的无知都令人震惊（“震惊”可能是恭维我了，难道他们认为我对西欧文化应该无所不知？?）说起来，可能蛮可惜，因为我对音乐特别容易emotional，而且旋律记忆极好（二十人里只有一个比我强呢?）可能也是因此刻意疏远，不想“浪费时间”。要做的事情太多，单getting emotional好像完全没用。看莫里康诺情绪起伏极大。左右邻居哭成一片? 我可能，就是会去深挖一下他的片单。音乐与我，这辈子，估计就这样了。

相比于关锦鹏的个人表达，我更喜欢的是包括关锦鹏在内的那一代中国导演的创作状态。虽然他们都是男性，仅有一个焦雄屏是评论者而不是创作者的位置上。那一代导演看到社会巨变便用电影作为表达方式甚至思考武器去呈现，可他们现在在做什么，新生代的导演现在在做什么，是我们的社会已经没有足以放上大银幕的变化了么？明明当代年轻人在经历更深的孤独不安。李安、杨德昌、侯孝贤、陈凯歌、徐克和吴宇森这些并列在一起的名字，我们在二十年后还能不能罗列出当下这个时刻的重要导演？他们那时都没有矫情地分野商业和艺术，拍电影就纯粹拍好看的能让人深思的电影。张国荣出口犀利，谈起中国传统观念对性别的偏见游刃有余，现在的演员甚至对自我都没有认知，也没有需要去认知的意识。看到谢晋说男性拍女性拍得好，因为有差别对撞，我就很想看女导演拍男性了。

片子很长，不过很真实，徐州话很亲切。据介绍，这是174尘颈苍完整版国内最后一次放映，本片重剪后今年即将进入院线，恭喜。