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用符号学解读一下，最帅的可不可以代指最丑的呢？

看得第一部法斯宾德的电影，小震撼

我康康 又有多少人要说 是根据他的故事改编的

8.3/10。①成婚于纳粹德国的女主对爱情坚贞不渝，但由于战后德国的乱世她不得不周旋于各情人/男友之间，最终她因受不了理想与现实的差距而自杀。②影像上依然是《恐惧吞噬灵魂》那些渲染压抑的技法（但整体更常规，调用水准不如后者）：冷淡的色调、不少框中框构图和前景遮挡构图、冷峻的表演、缓慢的叙事节奏。③各种优雅慵懒的高水平运镜与场面调度和②所说的影像气质略有错位。④有些情节不够有趣观感较无聊，扣0.5。

直击新闻暗面，它不再是“理想”“真相”与“透明”的近义词，而等同于“立场”“利益”与“掩盖”。剧集并非用大字报的方式再将逝去之人拉来批斗戏说，反而前半段用近乎粉饰的方式努力探讨了“Roger Ailes”这个名字于社会变革、政局交替和传播更新的意义，因为他明白自己不管理这个国家，而只是经营“小小的、丑陋的电视网”，没有夹缝中求生的勇气，也终究是微软/GE的陪葬品；后半段则借由Gretchen事件和同样优秀的《晨间风云》，在虚实之间，真正地在后#metoo时代完成了（至少是）新闻界乱象的回溯与整理。这近乎是近年来选片随便选的Crowe叔发挥得最强大的一次，他诠释了那种可恨可憎，但也会在某些时候调出惋惜：这位嗅觉敏锐的老头对另种立场的坚持，仍然自有原因。