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用宿命来遮掩欲望。说实话，我很难理解为什么这是黑泽明的巅峰之作？个人更偏好《七武士》和《罗生门》,这一部总觉得哪里还不够，细节构图固然很好，却感觉不如之前看的几部极致…笔厂：看的时候我也想到了《无极》

维多把权利过成了家庭，所以从一无所有到得到一切，却终将过时。而麦克把家庭活成了权利，所以接过了传承却终将失去一切，而他的故事一遍又一遍不会停止。塑造维多的是传统，而是什么让我们成为麦克呢？教育？环境？以我短暂人生的阅历还不足以回答这个问题。不过我觉得值得注意的是，并不是让麦克学会宽容他就能成为维多，他是时代环境的记号，他在替我们（或者说是当时年代的观众们）彷徨、痛苦与疯狂，若非如此，也许他的故事会比桑尼还早，早在开始前就已结束。

鬼怪弄人，更是欲望弄人。极简的舞台上，谗言的伶人，莽鲁的主人，每个眼神和角度都是精巧的挣扎和算计。森林动怒，乌鸦群起，浓雾及城，看似命运注定却都是贪婪在主事，人间变作蜘蛛的宫殿，被乱箭射穿也真就变成如蜘蛛的魔鬼。《乱》里的老主公，《蜘蛛》里的鹫津，都是孤胆的个人大戏。不及《七武士》等的知名度，个人觉得是除《罗生门》外第二好的黑泽明古装作品

还真没好好看过老塔的东西，这一阵要把他的作品系统的撸一遍。这部片子的结构太复杂了，记忆与现实的交相呼应就如镜子互相映射，绚烂多彩却又扑朔迷离但感觉又很美。

黑泽明拍莎翁真的很有意思。没有破坏情节和主题，但全都本土化得很成功，把导演个人的特色和他自己对武士道精神的独爱豆做到了极致。 一些细节甚至增加了原作的戏剧张力——比如鹫津（麦克白）刺杀国王时沿着墙面渗过来的血迹，对三木（班柯）的态度转变上也增加了前因后果，麦克白夫人的疯癫是因为诞下死胎，最后鹫津死于乱箭之下的场面也很有冲击力。 对于人物动机的处理也很特别。如果说麦克白夫妇是出于对利益和权力的渴望，鹫津夫妇的商议里透出的“自保“的成分，也很具有东方特色。 君臣、夫妻、父子、挚友等人物关系的重构，符合文本又有导演自己的想法在里面，“私欲”对于角色选择的影响贯穿全片，很出色了。