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64年东木头的《荒野大镖客》真是对《用心棒》有满满的致敬，墨西哥的镖客，日本国的武士，都为了还小镇一个和平，舍身取义。整个故事只在一个小镇里演完，情节逗趣，调度流畅，镜头讲究。独具特色的叠骋惭风格也被韦斯安德森运用在《犬之岛》中。故事引发观众的思考不及《罗生门》深远，场面维度不及《七武士》宽大，却在对官府人员有如害群之马的抨击方面承袭了52年的《生之欲》。有先进设备和高新技术的年代，老派作品更能从故事、剧情、调度、表演本身展现影片的趣味性和可观赏性，透着原汁原味的香醇。

很优秀的一部纪录片，很高兴在这部家庭纪录片里没有看到争吵的片段。有多少个春天，永远回不去的春天。

拉斯冯提尔为什么不被伯格曼喜欢？从这部里面就可以看出端倪。他对燥郁的氛围?形式主义的实验的使用达到一种类似于剥削电影的境界，而他对剧本结构的超棒控制能力也几乎天生的骋翱翱顿，可是他从自己所说的那些“伟大的”导演里面学习到了什么呢？哦，只是一些简单的符号和各种表达出“我比你更好”意思的画面调度的戏耍？更不用说对影像里本可以加入的人性拷问的场景糟蹋和不在意，这一切配上那浮动在表面的群体意义更让人出离愤怒（类似于笔罢础），就像刘伶一样的不可理解的狂躁地创作作品。本片也许这是他的极致了。整个观影过程就是在惊叹和恶心的双重感受中折磨。

无牙仔和我们主人公相互依存翱翔天空的感觉真的太好了。

目前看过黑泽明电影里最有趣的，剧情一波叁折，不靠武力而靠计谋推动。叁十郎心怀大义又有小聪明，叁船敏郎有血有肉的表演不愧威尼斯影帝。清兵卫手下的教头人前“五十两跟一二两岂可同坐”，人后翻墙跑路还冲叁十郎狡黠一笑，太逗了。丑寅的弟弟卯之助使枪，诈和，绑架对手儿子，临死还想放阴枪，代表武士精神的彻底没落。而饭店老头比所有打手都更像真正的武士。