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新版就不能老实把好玩的梗搬过去么？比起无脑廉价的五毛特效外星编剧，实实在在的幽默感才是观众最看中的。

中岛哲也导演的电影配乐一如既往的赞 平静的没有一点波澜的电影 但是我的心也和小男孩一样揪着 下雨的时候妈妈和儿子玩着蛇女的游戏 想着小时候自己和妈妈一起看雨 幻想妈妈是蛇女 永远漠然只关心晚饭做好没有的爸爸 还有在操场吃着冰棍看着练习单杠的女神 真的好想去日本感受一次夏天 空气中鼓动着燥

分了四次 终于在地铁里看完了

北影节13/18。根据导演映后的线上交流，本片中的许多设定都是在结合亲身经历后自然而然的结果，无论是作为产后女性的身份焦虑，还是对女性身体之被规训的审视，亦或是对自己电影创作生涯的反思，这些都首先基于陈翠梅对自我生命的一手感知。为此，她甚至直接出演女主角，身体力行地担任电影创作中被实际规训的表演对象——这一切都显得本片是如此真诚。某种意义上，所谓“元电影”的概念探讨并非是导演自发的结果，而是生活与电影相互触礁后显露出来的自然成象。“年轻时，电影就是一切；年老后，一切就是电影。”动作类型元素在此也实际作为元电影的“反类型”而发挥令人耳目一新的作用。至于就元电影的视角来看，本片最值得玩味之处大概就是“戏中戏是从何处开始的”或者“戏中戏到底存不存在”？或许至始至终都只有“一部电影”，就是陈翠梅本人

童年阴影，那个水缸人，吓尿我