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台湾社会现代化，都市中产家庭，代际关系与父权制，真实与虚构等等，塞的东西太多了。杨德昌从这个时候起大概就对勾勒群像感兴趣，所以不断的通过闪回和视角切换的方式离开主角，去关照其他角色，但不够高明。很多台词也流于直白与说教了。

套路好多！却也是个杯具（没看过书）

杨德昌后来几部杰作的预演，他和吴念真特别善于把握现代性对传统秩序的精神破坏，透过聚焦在张艾嘉的情感关系，折射的是现代性意识的成长，束缚之后的叛逃，自由之后的疏离，被抛到流动、原子的丛林中，前现代的幸福就回不去了（那句“对你没什么差别”是点睛之笔），杨德昌四两拨千斤的能力就在这，不拍冲突的激烈，而拍那些私密的自白与沉默，用关系的欲言又止表达意义的烟消云散，这片两个摄影，手持贴脸的应该就是杜可风掌镜，带来一种熟悉的都市感，然后被声音层层递进地桥接起来，就好像记忆在桥接都市当下和童年家乡。处女作也看得出问题，中段家庭戏略冗长，后面公司戏又略失真，但这更像是剧本残留的文人气息，未能被导演消化（包括过于文绉绉的独白），杨德昌应该有受安东尼奥尼影响，到《恐怖分子》执导能力就精进了。

少年还是太冲动。既然爱、为什么会开枪？这版拍的非常好，但是这点还是不李姐???

没有在第一直觉上打动我，但看完后又隐隐觉得很厉害。看似没有讲述什么故事，但是却真切的见证到了一个女孩的成长，在面对父母的安排／哥哥的生命／对丈夫的期许，才真正了解到人生是孤独的，人生要靠自己。杨导的思维和欧洲一些导演一脉相承，本质上是哲学的思考，而那么多不同视点的独白又是非常文学