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一个想逃离的人，却没有逃离的勇气，于是去寻找一个已经逃离的人……虽说是边境之一曲，但其实这个片子的家国之痛倒没那么重，更多的还是一个自伤自怜的小文青看到有人主动沉入苦难，有人真正承受苦难时，感到的自惭形秽吧？

四小时的大部头电影，不过可能也就这个时长才能把飘将将拍完，看到一半突然意识到幕与幕之间的过场那么长是为了给当时的观众休息进食去洗手间的。郝思嘉真是让人又爱又恨，即使是在再窘迫的境地也带着一股娇憨的傲气，举起胡萝卜狠狠地向太阳发誓今后不会再挨饿。而虽然文明和个人的命运终究会随风而逝，只要有土地，Tomorrow is another day。傅东华的英文名翻译比现在的纯音译好记太多，很大程度上解决了我记不清外国人名的问题ahahh

巴尔干叁部曲之一。回归希腊历史演进这一主题，围绕文化移民问题进行探索，审视地理边界本质上是人为分裂的产物。记者在边境报导，寻找失踪政客，难民隔岸举行婚礼，电线杆上的维修工结群攀延，鹳鸟的脚踟蹰着无法落在边境线的另一侧。政治现代主义的一种潮流：极简主义/惭颈苍颈尘补濒颈蝉尘（以严格的克制风格，进行简略的叙事）。集中营的第五天。

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现代的观众看这部六七十年前的电影，可能思维上多少会有违和之处。因为在纸媒时代，一个专栏评论员的权力实在太大了。在没有互联网，没有平民账号平台可供发言的年代，只能看到单向输出一言堂，除非有另一方旗鼓相当的媒体和他对擂。否则在缺乏信息来源的时代，报纸上说什么就是什么，完全操控着舆论走势。报社，名家记者成了上帝与判官般的存在，连掌握实权的警方与议员也要看他们几分脸色。如此之大的权力的诱惑，也导致了从业员对于攀爬上专栏的职位的望穿秋水，趋之若鹜，不择手段。