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小偷家族，一个全是小偷的家族，一个没有血缘关系的家族，一个罪恶与温馨并存的家族。他们一家人都是惯偷，上至年迈的老奶奶，下至路边捡到的四岁小女孩，但他们除了偷窃，其他的方面与正常人别无二致，会想要将小女孩送回家，而在看到她充满暴力阴霾的家庭后，又选择自己将她带回去。 是枝裕和的眼睛总是关注着日本的普通家庭，在这个普通而又特殊的家庭之中，他将镜头对准这些人，却总是在宣扬美好与温馨，正如大和屋的爷爷告诉祥太不要让他的妹妹偷窃，还有妈妈一人将所有罪责揽在自己身上，也不想要孩子们受到牵连，即使他们并没有血缘关系。 和《无人知晓》一样，是枝裕和的电影总应该一个人安静的看完，我应该明白这一点。

（格里菲斯运用了平行蒙太奇手法，把时空相距甚远的不同活动剪辑在一起，让四个故事“巴比伦的沦陷”“基督的受难”“圣巴戴莱姆教堂的屠杀”“母与法”交替出现。从一个世纪跳到另一个世纪，从一个事件跨越到另一个事件，情节的平行铺展造成了逐渐强烈的紧迫感，形成巨大的感情冲击和惊人的视觉效果。一个摇着摇篮的母亲的隐喻画面反复出现，借此起到连贯影片主题的作用，象征在不同的时代，人性中的永恒的命运主题─党同伐异：党同伐异驱使善良而有同情心的人们把城市变成了暴力的场所，驱使妇女卖淫，逼迫母子分离，并且几乎驱使一个无辜的人走上了断头台。格里菲斯对电影剪辑、叙事节奏、情节结构和移动摄影等技巧的大胆运用，宏大的群众场面等使得爱森斯坦和普多夫金等人在其基础上深入探索，最终建立蒙太奇理论，将电影艺术提高到一个新的水平。）

各种细节如此真实，不愧是是枝裕和。男人女人对交换孩子的看法如此不同，母亲付出了很多陪伴和养育，更看注感情；父亲不参与育儿，没太多感情，更看重血缘；孩子们好弱小，大人可以轻轻松松地伤害到。

以现在的价值观来看，非常白人男子主义，对兄弟的处理很宽容，对儿子很上心，对里面的女性角色都是辫耻补和贬低

故事好美，人美，环境美。男角色们丑的惊天动地