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蓝光重刷。杨德昌的创作里有个明显的“代际”线索，本片中就是两代城市人之间的对照与对话。一边是几个中年同学间略显狗血的庸碌日常，一边是富二代与女罪犯的脱轨体验。两代人（也是两条叙事线）的联系就是一通电影里未予表现的恶作剧电话，而这个设计其实是比较拉垮的，女罪犯玩完了犯罪现场又去玩陌生中年人，她什么动机？告知李立群的富二代又怎么可能知晓真相？剧本全是胡编，实际本片文本通篇洋溢着一种闭门造车编造角色的感觉，富二代和女友的分合是如何发展的？富二代枯守女罪犯是为了得到什么？向上钻营的李立群怎么会把生活全押在老婆身上？你就感觉编剧全不了解这些角色，本片称得上全员工具人。开篇时镜头的剪辑颇有理科生的清醒，空荡的街道对应人心的孤寂，但后期诸多闲笔看不出跟主题有何关系。几乎没有配乐导致观感生涩

倒是很喜欢 忧伤的气质

结尾伴随着“明知道我的梦到了尽头，你不再属于我所有。在今夜里请你让一切如旧，明天我将独自寂寞。”，一个男人开枪自尽了。

沟通应该是父与子之间永恒的话题

建筑是最能体现作者心性的一面镜子，侯孝贤镜头下的台北是“鹿港小镇”的、充满塑料霓虹感的，杨德昌则是“红色沙漠”的、水泥森林的。南国的气候仿佛不在他的编排系统中，干冷阴森。偶然性的、互害的人际关系无数作品中都出现过，却真的少有此般能令人胆寒的，完全通过剪辑、音效代替运动，放到今天也依旧先锋。无需多言，倒是可以看出杨的（暧昧）自恋：艺术家总是带有某种豁免权的。情感关系个人成就对他们或许只是一段素材，对凡夫俗子就是人生的航标。