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7/10。“细说”=“戏说”，我还是第一次看到半纪录半虚构的导演自传喜剧，果然拍最熟悉的领域是最有温度的。戏中戏的武侠拍得有模有样的，邵氏的棚景好精致，最后多个片场糅杂在一起好梦幻啊词词李翰祥自我吐槽出现次数太多了。

2022年看，一般般吧，以前的小明星都成了现在的主角，伊面真帅。

“那私家侦探有多聪明？他能在华盛顿找到一个诚实的人。”……其实这是一部“反新黑”。过往的好莱坞新黑叙事总以私侦为尊，故事几乎完全由其行动和视角展开，角色塑造也几乎由他包办。至于其探侦目标，诸如豪门千金失踪之谜，从来只作为旁支或结论给出，简单追溯原委了之。林奇颠覆了这套模型。片中私侦，一式两份，却沦为配角甚至龙套，故事主线布设在我心狂野的浪子富女这边，且持抑旧扬新的立场，其间穿插了林式风格的各种奇景怪咖迷幻梦境……可即便如此反讲，新黑框架仍在，这故事的头绪脉络还是过于规矩清晰，以致很多观众感觉混搭得不够协调过瘾。林奇显然注意到了这个问题，之后不再以传统架构作为故事载体，而是改为朦胧混沌之筐装扑朔迷离之料，最终达到了调性意境的统一。妖夜慌踪，穆赫兰道。

主角光环太明显，跟手撕鬼子其实一个意思，只是人家测测的水平比较高，比较好看而已。

真是，拍得太好了。细节如此丰富真实，场与场之间的安排如此自然流畅，场景本身又是充满了力量与情绪的，摄影表现困与飞、奔与走、动与静十分到位。小孩的世界如何对待他的，他又如何看待这个世界的，在就业办公室里，又多了一层辩证地看法，于是智慧取代了所谓只有同情的横冲直撞的鲁莽。雏鹰的对位形象选择太妙，小孩与鹰两个生命是同为一体的，一同被囚禁，一同被飞翔，一同被圈养，又一同渴望自由，最终都是自我放逐自我终结。不知道肯洛奇是哪里找来的这个孩子，他的造型活脱脱就是一只永远也吃不饱的雏鹰。1969，同年The Who乐队的最佳专辑「Tommy」在电影上映前发行。