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虽说基本上是按着前作的框架走，可人设、剧情和故事背景改得奇奇怪怪的，看得人时而一头雾水时而大呼狗血。结构采用了比较通俗的人物章节叙事，中间还加入了不少限制级肠耻濒迟情节，比如血浆爆裂、钉手断指、人蛇辫濒补测，几处人物阴影打光独到，不过剪辑和运镜过于老派，初看时适应了好一会儿才跟上节奏。哥哥为我们贡献了一位另类、沧桑而又孤独的许文强，如若没有他的倾情出演该片的观赏性绝对大打折扣。看到96年的老片里出现了年轻的郑雨盛还有点小惊喜，感觉次元壁破了。

Nicholson is better in comedy.

制片厂惊魂。中间那一段录像带遗言升华了，很符合兰迪人设

疾病让我不得不避开街道所有的花纹，却无法拒绝温柔的眼神。命运让我不得不承受生活全部的悲伤，却不能放弃对爱的追寻。如果不是发自肺腑，写不出声泪俱下的感谢。如果不是全情投入，打不开早已紧闭的心门。我们用偏执而苛刻的语言，掩饰孤独而敏感的灵魂。追求尽善尽美，只因为我们只是一群破碎的人。核心主题是：被需要。怎样尽善尽美呢？当我们被他人所需要的时候，就会不由自主的去成为更好的，更美的人。一开始，作家的自我存在感是由地板上的格子，与他人的身体接触来确立的，侍女的存在感来源于对孩子的照顾，画家的存在感是源于对艺术的沉浸，然而剧作上的救赎设置，必然要借助他人之手，作家对侍女的迷恋使他忘记了锁门，侍女对作家的善良让她重获新生，画家因为侍女的美找回创作欲望，都是因为他人让自己更完美。善良与爱是破碎人生的粘合剂。

也只有柯特妮的片子可以这样肆无忌惮拿好姐妹安妮斯特开涮了，还有居然一语中的几年后安妮斯顿和皮特的离婚…