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母亲与孩子，不是父亲与孩子，不止一次听过友人说不能和爱的人一起但想有一个和他的孩子，虽不合伦理甚至中国的法律，但有时候女人的爱也许真的是以孩子为归属的

“所有的科学都是最好的猜想，只有在无限的未知中，人们才能知道最重要的事情是什么。”

导演日常发挥，不愧是最会讲故事的导演

张艺谋最耐人寻味的作品，不管主线情节合理与否，秋菊追寻“说法”所为何苦（作者故意省去事端的起因/借由他人之口切入秋菊的坚持，可见情节不过是一个切入点）在这之外，借由秋菊漫不经心的视线，张敏感的捕捉到过渡年代愈加分离的城县乡百态，向纪实风格的转型期能有如此杰作，于艺术于社会，其重大意义皆让我叹服 再说回秋菊来来回回的旅程，她和村长的犟大概是为我们所不解的。实际上，犟是改革开放中被抛弃者的一种心态的表现，他们长久以来固守着朴素幼稚却稳固成型的价值观，秋菊在这种无意识的坚持中，她要的说法（小人物的尊严）与通行的金钱（实用、功利）对立了起来，甚至对法律、机关、律师这些“新鲜事物”下了定义——个人价值（说法）和通用价值（金钱）的交易场所。如此，真实又立体的人物及其追求、原则，有笑有泪，既极好看又耐琢磨

通过修女（上帝）把叁组人物贯穿于生育和血缘的纠葛中，充满巧合和宿命感的人物关系，蕴含了神的意志，人的温度和爱的巡游。几个女性温暖动人的生命际遇，让死亡显得愈加沉重而残酷。