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你看，动物是不会骗人的，他们围着谁，谁才是人性上有束光的那个。那头驴和那几窝燕子该有个名。

请大家自备纸巾，因为很可能会被尬哭。

李睿珺在最惶惶的后疫情时代带来最接近土地的作品，或许也是他最好的电影。有种布列松式的简洁和克制，又让人频频想起阿巴斯的《二十四帧》，像一篇行文工整的散文诗。 生于土地，扎根土地，最后又归于土地——鸡能说个啥？猪能说个啥？房子能说个啥？麦子能说个啥？燕子能说个啥？驴子能说个啥？人又能说个啥？温驯的农民在宏大叙事之下如土地般沉默，隐入尘烟的是不被看到的他们——如麦子般生长、如燕子般筑巢、如驴子般劳苦的如有铁和贵英那样的农民，也是不能被看到的结构性顽疾。而片尾荒诞的配音和字幕，更像是一个巨大的讽刺——这片土地的魔幻远不止“不能被看到”。

三星给到叙事手法，用真实已有的问题来引申出可能在火星发生的，太阳底下无新事，画面剪辑和演员的演技台词功底都很好。一星扣在举的现实案例和旁白有较强的立场，特别在批评石油煤炭行业的时候，还说他们的创立者did not think they were doing some evil thing.现代还没有替代石油煤炭的能源，大家都享受着能源带来的便捷，怎么行业发展有问题就不应该被创立？一星扣在伪造的政治正确假象，实则充满刻版印象。作为科幻通常会用领先于当前的社会形态来讲未来的故事，你看到很多女领导，团队里黑人亚洲人拉丁人都有，当然这是好事。但在故事中一个未来社会，还在用我们西方都用高级的抗生素，东方还在用低配的青霉素。片尾外国百姓还活在上世纪。女医生因怀孕留下来，她不回地球确定心理OK？

看了上海的点映，底层的人真的是因为懒惰而贫穷么？显然不是，老四村子里的贫困户，可是也有最大的善良，他有好几次可以得到钱的机会，但是他都没有，反而不想欠任何人。不过这样的善行反到被人利用。和桂英更像是难得的抱团取暖，但就是这样却也不能两全，虽节奏舒缓，通过四季劳作及房屋拆迁与修葺来串联，但内心底的波澜却也是令人印象极其深刻的，跟我妈看的时候她一直感叹