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“窜辞苍别”不再是一个实体的区域，“雕刻时光”本意为呈现各种异质的时间性。《潜行者》是一种影像-神学，塔可夫斯基尝试通过影像呈现超验的两种彼此相悖的视觉特征：拒绝直面的上帝（弥赛亚）面容，以及必须被“见证”的奇迹。当摄影机从“房间”之外拍摄叁位朝圣者时，从方位上看似乎是拯救性质的，然而观看者的眼睛却因为与影片的时间视差被阻隔在拯救之外，随后我们看到了一个奇迹：杯子在一个固定的长镜头之中突然发生移动。潜行者知道这一切，他是圣徒的形象，他对于房间的虔信不同于观看者的“电影之爱”，因为我们至今还没有学会去热爱影像的不可能。

叁星为了吴慷仁。真的不觉得女主作么。这是打着爱情洁癖旗号的又蠢又渣啊。

改编自斯特鲁伽茨基兄弟的小说《路边野餐》，却对小说做了大刀阔斧的删改，只保留了叁四个主要人物和对于“禁区”的设定，小说中那些诡异的、违背物理规律的危险陷阱，在电影里没有任何视觉表现。与其说这是一次科学的、科幻的探险，不如说是一次心灵之旅，救赎之旅。

这布鲁克林也太干净了。。。后半段完全是抓马

随份子这个事接地气，莫名的被道德绑架，工资就那么多，还得为了面子打肿脸充胖子，人情、脸面，天大谎言，就看你怎么圆回来了。玩这么大，收不好就垮了，最后强行掰回，靠着卖惨以为会和女二和好，没想到和女主在一起了? 果然是戏，想怎么来就怎么来