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欧美视角里东方志的影像版，纳努克切割冰窗户那段，用了叁次剪切缩短时间来表现取冰过程，目前我应该没看过比这更早的同种剪辑手法。弗拉哈迪用好奇的眼光注视着这一家人做冰屋、猎海象、猎海豹，恋恋不舍的海象伴侣，略带伤感的配乐，呈现时间相对完整的跟海豹角力的经过（站在海豹视角的话，这个过程不啻于残酷至极），有理由相信，弗拉哈迪在这件“向下”审视的工作里，下的还是比较彻底的，人类的探险时代在本片拍竣不久后就将逝去，但这份能站在北极动物立场上的同理心，还会延续下去。爱斯基摩人的舌头很厉害了，能给孩子洗澡能润滑刀和雪橇，这帮人真是茹毛饮血来的，今日的爱斯基摩人借助更先进的工具生产生活让北极动物倒了血霉，甚至能用摄影机拍《冰原快跑人》这类长片了。当然本片的成色，并不比后来的《动物世界》之类高多少

为什么这么多人他们偏偏选中马尔科维奇？我们总想成为别人，而且是本真的自己才更重要，如果她爱你，跟你是什么样的人是没什么关系的。最后的结尾告诉我们，出来混迟早要还。

形式主义者坚持艺术并不存在于素材本身，而在于它们被分割与重组的方式之中。从这部电影来看，希区柯克深谙此道。

很强大的一部电影，很哲学系，到现在还有很多细节没有看懂。宏观意义上来说，对于现代的意义就在于：把电脑，手机比作黑暗的甬道，我们现代人挤在这个甬道通过网络窥探、评论别人的人生，同时也被人和媒体影响着。傀儡人生这个翻译更贴合一些。

考试竟然没考这个！！！！老子白背了不是！！！！