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蛤？又是黄手帕…结尾火车上那一幕还真的有被煽到，不光是美丽坚强的民子，更让我感慨的是那位虻田先生，本来虻田先生这条线前面觉得还有点散，结尾他陪着民子来火车上演给田岛看的那番【告白】让人觉得好柔软。

正月里一家三口上影院看熊出没 已经默默在俺家形成了规矩 作为第六部作品 整个过程明显不及上两部 （前三部我没看过） 整个观影笑点基本全无 就连影院里小朋友的笑声也是零零星星 儿子全程默默地看 也没笑过几次 可见编剧们今年有点偷工的节奏 这次在江南秀观看 旁边和后边的几位小朋友特别的吵 观影效果极差 好在影片后半段很紧张 加快了节奏 再加上孩子们喊累了 基本平息了吵闹声 3D效果还算过得去 剧情也比较适合孩子们 希望下一年度制片们用用心 圈完了钱 多撒点 收集点好本子和段子 毕竟你们已经形成了自己的招牌~

1 倍赏千惠子拿女主角奖毫无问题，演的太出色了，不张扬，但就是好，教科书式。2 山田洋次喜欢用同一批演员演类似的故事，比如这部和幸福的黄手帕，在北海道，罪犯和女人，东京家族和家族之苦也是如此。

不要指望一个坏人会良心发现，良心发现的坏人没有好下场，比如，女演员没有把调琴师灭口了，后患无穷，又比如，出租车司机下不了狠手，只取一个肾，结局是被警长一枪给崩了。总之，导演认为，大家要学会赶尽杀绝，这个世界一个好人也没有，每个人自私自利，自顾不暇，非常厌世主义。换中国的审查机构，没有好的价值取向，坏人死光光的原因仅仅是宁浩式的意外，不是主旋律的格局。但印度导演又说，使用“坏人”一词并不妥当，同一个情境下，没有谁的抉择更高尚，偷情不用说了，大家心里都有逼数，意外伤亡、换眼角膜、换肾一系列激励事件仅用于推进情节，可以肯定，当自身利益受损，没有谁可以安之若素，这叫剧情的合理性，亮点就是荒诞和合理性的对冲，给了准惊悚片一个喜剧性的心理准备。比短片《调音师》紧张，却并不害怕，有一种美的体验。

字幕捉急。荒诞喜剧，其实是对当时学生信仰模糊的纪录，并没有刻意宣扬意识形态，火车上的一段是精髓。时不常插入蓝白红字幕，文法上跟同年的《周末》有很多相似之处。