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以类型片论，这是一部出类拔萃的黑色电影。以此为前提，才往后聊。映后谈主持人问什么导致了刁亦男从早先社会批评到现在类型片的转变，刁直言社会批评电影很难拉投资。不过这挫折也让他很幸运地遇到了类型片，发现类型片同时融合作者性和社会性的可能。将这种可能作为观看的出发点十分恰到。在前作《白日焰火》中，镜头对准北方老牌重工业城市的衰落。而到了这部电影，故事地点换成了武汉，视野却放大到了城市化进程中的遗孤——城中村。城市化进程不平衡，社会阶层矛盾和资源稀缺等问题转化为阶层内部矛盾。刁将阶层中的各式人物拉到同一平面，展示他们之间无休止的内耗和困斗——这种具有普适性的斗争，除了两败俱伤外，没有出路。问朋友这样的场景他觉得现实吗？他说有点远，像停留在了上个十年。我也同意。话题过时了吗？不，恐怕是我们大意了。

8.0/10 分。又看到了克拉拉·拉戈。。。节奏控制得不错。。。

观感优于《白日焰火》，大概是因为配乐恰当地突出了犯罪氛围。地下室群殴和“盗窃摩托车运动会”两场戏的配乐(后面小楼枪战等场景里也有类似的对配乐助推节奏、营造氛围的应用)，直接让我想起了武满彻早期为日本先锋电影所做的配乐，利用刺耳、诡异的节拍，增强心理震慑、烘托气氛。电影对犯罪气息、地下世界的展现，在华语片里实在难得一见。不只是那种写实的底层能够呈现出人的生命力，这种凝练了戏剧节奏的影像，同样刻画了人野性生存的一面，相互之间构成的一种令人疲惫的生态关系(警察在群兽中的搜寻、墙上报纸里的旧闻剪辑，一定程度上强化了这种观感)。

俩大妖精太不中国，像是变形金刚剧组借来的尾货，其他都很好。辫蝉：倪妮为啥拿不到更多更好的资源？明明长相有特色，好导演一调教很有戏

整部戏人物都没有活起来，有几个模仿大师的镜头和光效，还有几幕尺度略开的追杀和情欲戏，这就全场高呼喝彩了？能明白导演想要用胡歌的皮囊，去实现戏剧的逃离，但感觉还是车祸现场了…真心希望年轻导演能听到多一点真实的声音啊，请先生活，再拍戏啊。