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本片以充满想象力的、属于电影的方式，表现了几乎不可能是成年人的人——温文尔雅，愤世嫉俗，成熟世故，圆滑流畅，确定不移，一辈子的时间几乎都不足以变得如此优雅。42岁的男主尽管驼背、义肢，仍以极强的克制表演给普通的场景增添了张力。我们从一开始就很清楚绅士窃贼加斯东和女扒手莉莉注定要在一起——不仅因为他们相互喜欢，还因为他们所从事的行当让他们无法信任一般人。安德鲁·萨里斯试图定义Lubitsch touch（一种用风格来让内容脱胎换骨的方式，让观众在客厅喜剧不合逻辑的泡沫中相信角色、记挂举动）的时候，说它是“揪心的哀伤和最欢乐的片段之间的对位法”。请想想加斯东和玛丽埃特最后一次道别的方式。两人已经很清楚他爱着她，也从她那里偷东西，却依然就此开着玩笑。——《伟大的电影》P.S.比利·怀尔德果真有强烈的风格继承自刘别谦

够没劲的，井柏然好木啊，谭松韵的鼻子太干扰注意力了

fine work means something in the long run

近几年唯一没有快进的剧 喜欢这种氛围感 这种纯爱系列 男女主演技非常自然 喜欢

观看本片最大的收获是发现了伍迪艾伦与伯格曼的不同。影片前半段纽约叙事极为别扭，其中当然早早为后文家居陈设、乔伊心理发展作了铺垫，然而在这样一个广阔的、具有各类平凡人的环境中独独交代成功人士和他妻女的困扰实在太过无病呻吟。本片的基调当然也是存在主义式的，因此大女儿蕾娜塔娇纵的诗意与精英主义视角实在是无法让人认为他是个有才华的诗人。当进展到后半段海边别墅场景时，生活范围的缩小突然能够使人将主角们无聊的观念与他们生活的烦恼区别开来，仅从他们的家庭角度出发，这种所谓女店员式的焦虑也就可以理解了。如何处理生活困境的“不得已感”乃是本片最重要的问题。剧本仍然是精致的，不过伍迪艾伦暂时抛弃了最鲜明的个人风格，也就无怪乎当年受到口诛笔伐了。