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她没有做错什么，可是运气真不好。笑着的泪，让人不忍。

内容刻意迎合当代价值热点的自言自语输出，剪辑和运镜更像是一个叁流的野鸡自媒体博主做的痴濒辞驳拼接。整部下来既没有实质的内容丰盈镜头，也没有形式上立意更深的挖掘，就是无病呻吟的情怀和自省自洽的人生思考，跟那些大谈人生和处世的公众号一样看起来唬人，实则空洞。当然，老奶奶还是上镜和优雅的。

好看到让人恨进度条。心里明知是4个架空的人物，却不由总是幻想能跟这样可爱的人做做朋友或干脆家人一场。用坂元裕二自己的句子：他的剧总有一种力量，让你“泣きながらご饭を食べる（哭着吃饭）”，岂止啊，还会“泣きながら笑い出す（哭着笑出来）”，但这样的时刻，竟每每觉得很幸福。坐等厂笔出炉！

良心剧，剧情很好，不拖沓，从一家子反应了那个年代日本人侵华的残酷

给这么多名导做副导演的作用显而易见了，德尼的出道作就已经基本具备她日后的所有特征：殖民/移民语境、晦涩朦胧的欲望、大体上风平浪静的叙事和情感上的狂风暴雨，当然它还有轻松的基调(在她后来大部分作品里是没有了)以及略显青涩的掌镜，不过从那几个大特写中已经能窥见后期风格了。德尼在影坛难出其右的本领是能把主线压成电影的一个undertone, 可能因此表面上没有主线，但它一定会作为实际的主轴，随着电影推进引来一个必然的释放——Protée和Aimee似有似无的感情随着两人先后恢复理智(P拒绝A的亲近，而A将他调职)结束，这时电影的核心才明晰：在殖民时期，道德原则与真情欲望的碰撞。P手握滚烫铁柄的场景，把这份纠结体现的淋漓尽致。