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“有时在雨声背后，为了听见音乐，人们都沉默着什么都不说”，模糊记得邱妙津也提到过这部电影，自我放逐的男人伴着自己曾经的录音，像一只鹳鸟谨慎而专注地屈身探寻，手像喙一般刺入水下，依旧一无所获。“如今我知道没有就是没有”，我怀疑邱日记的最后一段就是从这里来的。“边境使人疯狂”，问题在于，痴迷于生活在别处，寻找精神故乡，都是假定有一个更贴合自我的所在，假定我们确实有一个安置灵魂的“家”，事实却往往并非如此，人在大地上漫游，他的所有如音乐般流逝。那条仿佛永不止息的界河，并不单单意味着断裂与区隔，它更像一面镜子，同一个世界的折痕，“只要踏出一步”，只要踏出那一步，你会被世界的反复与同一性吞噬。另外，结尾处的工人是在搭天线么？场景也是天时地利，大片的云，让人迷茫。

总体而言还是非常有趣，演技也很好，颜值也很能打

都市环境的刻画很有味道，尤其全片室外戏都是夜景，一种欲望滋生蔓延的氛围质感。另有一层现代人活在媒介的假象之下的表达，除了媒体对事实的任意扭曲，中景闯闯桌上的照片和景深处实体的反差，报社门口闯闯的海报和本人的反差，体现为对感知的重塑和对现实丑恶的掩盖。在人物行为的驱动以及摄影机对运动的敏度上面，去年的《原钻》和本片有几分相似。

4.5。这才是电影人物该呈现出的状态，如何表达爱情，或是演绎我爱你，演员的一个细微动作及神情，那种生动，含蓄，自然的情感状态，真是太到位了，导演爱不爱他的角色，这些都能看的出来，片子里面大量的戏中戏试镜片段，他们的表演很好的平衡了如何面对戏里的观众与戏外的我们，确实秒了爱乐之城

#2022叠闯滨贵贵#看得……好困。它的影像文本，到叙事文本再到背后指涉的历史象征，信息量都十分有限，人物的台词也不多，背景交代往虚了走，模糊边界条件可以扩大解释的外延，而且一如安哲电影的风格，人物是内嵌于场景的功能性元素，真正推动影像发展的是调度，这就造成了让人印象最深的往往不是某个角色，而是某个让人印象深刻的场景，或是镜头，或者，仅仅是这种诗一般的影像里的一幕造型。