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我知这世上有许多的破碎

我觉得这每一个人，都在教我，要放开，要认清自己，才能更好地生活。

默片时代的德国电影未免也太惊人了些//移动摄影机早就可以超越、追赶、放纵和捕捉人物了。早在表现主义中，动态摄影机就已经从人物背后捕捉或追赶他们（茂瑙的《伪君子》，杜邦的《综艺节目》）。//让·米特里提出半主观影像的概念，并已普遍用来确定“存-伴”（ê迟谤别-补惫别肠）现象：它不等同于人物，也不外在于人物，而是和人物相伴。这是一种纯电影的共在形式。辫117//人们在让这个参照中心（主观影像）本身运动起来时，也把局部的运动带给了集合，把相对性带给了绝对性，把连续带给了共时主义。//吉尔·德勒兹.电影1：影像-运动.摆惭闭.辫124

【我爱电视剧】 有点可惜了汪明荃和刘松仁这么大牌的演员，唯一喜欢的是汪明荃唱的银河，真的很好听。

我们叫“疯子”，香港叫“癫佬”。尔冬升处女座即出手边缘人群——那些窝存在城市里自生自灭的精神病患者，生活把他们推到漩涡中，或者如加缪所说，“耗虫长在人心中”，他们耗尽了自己。喜剧、恐怖、悲情，老港片的元素扑面而来。已经康复却因受到刺激又癫症复发的秦沛在家门口的诡异步伐、周润发将土中小儿一把扯出、片尾回溯镜头中那个生的冯淬帆在香港街头为癫佬们习习奔走，都像一把刺刀，直戳人的泪眼和心窝。