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“爱情万岁”真是个此地无银的片名，全片根本没有“爱情”，有的只是繁华都市下原子个体的无尽寂寞。代售房屋的荒诞奇遇只是一场“错觉”，让小康以为找到了归宿，让售楼小姐暂时忘记孤身一人，最后都是徒劳的欲盖弥彰。蔡导的美学风格和叙事节奏开始超出我的理解范围了

m2201：开始以旁观者观望别人的幸福，挺感触。希腊线偏弱。奥利维亚和杰西演技赞。插曲《Let Me Tell You All About It》、《livin on a prayer》、《Stala》/Monika

通篇充满政治隐喻，假使五年前看都会有与今天完全不同的感触，当年的担忧正在一步步成为现实，却再也不会有毋宁死的学子甘心饮弹。

#PYIFF 4TH 藏龙单元# 剧本有新意但却恶俗；有一些很抽象化的画面，有一些很纪实的画面；有一些恶心、有一些浪漫。从女性视角来看这部我是不欣赏的，没什么艺术美感，充满了男性对当下生活的无奈镜头。要是大家吹像洪常秀，那就请导演去掉撕裂内裤、拍美腿、摸大腿的这些画面场景，多和人物去做交流，才是真的洪常秀，记录且不失人物表现，幽默且不失生活哲学。

蔡明亮依旧不预设任何情境与立场，而以细腻幽微而闭环起的人物心理真实逐步渗透介入空间——再被空间排斥沦落至彻头彻尾的孤独。所以对于空间内部的活动来说，那些距离既如同安哲一般的被历史，记忆排斥，又充满不自觉的维持的一段冷漠通道向边角靠拢。表现策略上来说，更接近安东尼奥尼式的肉体与建筑强度的对比。//在《洞》里，链接空间的是一个超现实的阙口，而《爱》中，它则来自一场重合的犯禁，这里仍旧无关用戏剧性符号的连缀//人物形态依旧古怪幼稚扭捏，但这却无比接近每一个普通人的自我的，执拗的诗意闪烁，让我想起岩井俊二影中的被动隐忍却又时刻追觅迸发的人物。我永远忘不了川流人潮之上杨贵媚的举牌，以及李康生对水果兀自的亲吻。真是敏感，忧伤又伟大的作秀。他的电影拍给每个孤独又平凡的人。